艾未未希望用一两种材料就能够把一个概念完整地表达出来，由于牵扯到不同的区域，所以用两种是必须的，因为通过两种材料就能把不同的用途很自然地划分开来。但艾未未并不把材料作为一种装饰来做，因为吊顶是必须的，而且尽可能地在某些地方保持足够的高度对于空间来说是很重要的，所以选用黑色的钢板来做比较容易实现这种变化的，譬如有些地方吊顶，有些地方不吊顶，即使吊顶地方的高度也是不同的，有些地方还有曲折。

　　顶、地面和墙使用同样的材料，让人进去的时候有像进入一个桶的感觉，墙和顶一定的倾斜使它的环绕性显得更强，因为所有的脚步都是旋转性的，它们形成一定的自我螺旋，这样的设计能让人对空间的感觉有一定的眩晕。一个酒吧的环境，不需要像家里一样那么舒适，酒吧给人的是一种状态，是由周边的环境影响人而产生的一种状态。

　　一个打破惯性经验的埋伏――“凹”地面

　　画廊那部分大面积地使用了欧松板，包括所有的家具。之所以选用这种材料是出于艾未未对人与物之间――人对物质，人对材料的感受方式很感兴趣，他对人如何去接近它、怎么理解它，然后通过它引起人们运用什么样的陈述方式感兴趣。譬如在画廊地板上出现的凹，它本身是很难被视觉发现的，而是必须通过具体的生理感受才能体验，但这种感受是人从没有期待在这样一个新装修的空间中感受到的，这时候人产生的心理反差和印象是很深的，而且是有意思的。因为我们已经习惯了对地面的感觉就是平整、坚实，当不经意地出现这么一个人为的凹的时候，也就是当你的脚迈出去时，在落下之前，你的身体提醒你这个发生了，而不是看到后再发生，由此造成的这个经验―我们不相信我们固有的经验，是很有意思的。之所以有这样的经验产生，因为我们已经习惯了多数的经验是通过视觉完成的，它跟人怎么看自己的处境，安全感的产生、对各种事情的合理性和可能性的判断都有关。

　　材料的诱惑来自不界定它的性质

　　由于整个空间的设计要求是希望带来现代的文化感，所以即使艾未未尽量选择了较单一的材料，但丰富性并不会因此而减少，只是同时需要一些细节来阐述空间的含义。

　　譬如用于制作家具的欧松板表面给人像饼干一样的松脆感，但它其实并不松脆。这时人的心理很重要，这个东西是硬的，是直角的，当人坐上去时，如果不主观地认为它是硬的，就能延长人的忍受程度，跟生活中的所有情况一样，如果人没有意识到，就能忍受很久。诱惑也是这样。一个材料的诱惑通常很难被清楚地界定，艾未未在选用欧松板的时候希望通过装饰把材料潜在的东西转移，也就是人为使一个东西的概念发生变化。当这种材料被做成 沙发 时，人对它的认识也随之发生了变化。这种变化很有意思，人会发现当任何一种微妙变化出现时，它原有的本质一直在起作用，而当变化发生在两个非常强的概念之间时就很有意思了，譬如廉价的和精致的，松软的和坚硬的，几何的和异形的。任何事物在无法界定的时候都是神秘的，有吸引力的，而当完全被界定后就显得太清楚了。那种由于不是很清晰而造成的复杂，它的含义可能是多向性的，而不会朝一个单一性的方向发展。这个过程很有意思，因为它的含义在人每次看的时候都会不一样，不同光线，不同角度，不同的人，人多或人少时发生的变化都是不同的。